00后劇本殺創(chuàng)作者揭秘：從計(jì)算機(jī)世界里走出的夢(mèng)想家
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“這樣的結(jié)尾太平淡，是不是可以比照殘酷現(xiàn)實(shí)與美好童話，換成開(kāi)放式的結(jié)尾？”在武漢市江漢路，灰渡·Gray推理社的店員們正在測(cè)試、討論店內(nèi)原創(chuàng)劇本《無(wú)聲》，而這聲青澀卻篤定的發(fā)問(wèn)來(lái)自店內(nèi)00后DM（劇本殺主持人）——目前就讀于華盛頓大學(xué)計(jì)算機(jī)科學(xué)專業(yè)的00后“武漢伢”李子天，這是他邁向劇本創(chuàng)作的第一步。
店鋪合伙人、文傳部負(fù)責(zé)人小火龍聽(tīng)到這個(gè)想法后，當(dāng)即決定采用這個(gè)思路，改變劇本的走向。
同時(shí)，他驚喜地發(fā)現(xiàn)，店內(nèi)就藏著自己渴求已久的劇本創(chuàng)作“千里馬”。
為拓展業(yè)務(wù)，從去年開(kāi)始，灰渡將業(yè)務(wù)觸角向產(chǎn)業(yè)鏈前端延伸，布局除劇本殺外的第二業(yè)務(wù)板塊——文傳，即原創(chuàng)劇本寫作及發(fā)行。目前，李子天已經(jīng)正式加入文傳部作者團(tuán)隊(duì)。他們當(dāng)時(shí)所討論的劇本《無(wú)聲》市場(chǎng)售價(jià)為1888元，目前已售出近400本，收入超70萬(wàn)元。
推理迷的“微創(chuàng)作” 虛擬與現(xiàn)實(shí)雙向賦能
從下棋到布局、從敲代碼到寫故事，李子天成長(zhǎng)為一名劇本創(chuàng)作者。
作為數(shù)字原住民的千禧一代與計(jì)算機(jī)專業(yè)的學(xué)生，李子天的生活與表達(dá)和互聯(lián)網(wǎng)密切關(guān)聯(lián)，也深諳虛擬互動(dòng)與社交之道。
同時(shí)，他也是一名資深的推理迷。李子天清楚地記得，《巴斯克維爾的獵犬》是自己看的第一本推理小說(shuō)。從柯南·道爾到東野圭吾，他逐漸步入推理的世界。
上高中時(shí)，爆火的劇本殺引起了李子天的興趣。玩得多了，他索性當(dāng)起了DM，帶玩家“開(kāi)本”。
李子天向記者介紹，市面上的劇本可大致分為硬核本、情感本、歡樂(lè)本、恐怖本，以電影類比，分別對(duì)應(yīng)懸疑與科幻片、愛(ài)情片、喜劇片、恐怖片。硬核本中常常也融合了機(jī)制本的特質(zhì)——以玩家的選擇對(duì)應(yīng)作者設(shè)定的某個(gè)環(huán)節(jié)和機(jī)制，產(chǎn)生不同的故事走向，交互性極強(qiáng)。
畢業(yè)于北京電影學(xué)院編劇專業(yè)的劇本殺兼職創(chuàng)作者王世旸認(rèn)為，與傳統(tǒng)劇本相比，劇本殺劇本更像是一種“微劇本”，出品周期短、成本低。如果說(shuō)前者是“呈現(xiàn)”故事，后者則更像是“參與”故事，用戶參與機(jī)制被置于更為突出的位置。
從“玩”到“寫”，是一場(chǎng)融合了體驗(yàn)與思考的“微創(chuàng)作”。除開(kāi)繁瑣的臺(tái)詞和舞臺(tái)指示，劇本只專注于“好玩”。
同時(shí)，“諸如《北國(guó)之春》《花木蘭》《壬辰倭亂》等此類故事性飽滿、立意深刻的劇本，可以加深當(dāng)代年輕人對(duì)歷史事件的理解。”李子天說(shuō)。
他回憶道，劇本《北國(guó)之春》以切爾諾貝利事件為背景，當(dāng)災(zāi)難來(lái)臨，作為“農(nóng)婦”角色的他，沒(méi)有文化，對(duì)核爆炸缺乏認(rèn)知。最直觀的感受就是作為搜救隊(duì)隊(duì)員的丈夫再也沒(méi)能回來(lái)。時(shí)代的微小與宏大，交織碰撞。
在玩了近乎100個(gè)“本”后，他開(kāi)始思考，也許可以將小說(shuō)中所看到的超現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)境等元素與真實(shí)社會(huì)事件、虛擬世界的交互性相互融合，以帶來(lái)更高的“游戲性”與社會(huì)立意。
灰渡合伙人水冰月認(rèn)為，也正是這份對(duì)推理的極致熱愛(ài)與對(duì)社會(huì)的深刻洞見(jiàn)，才能讓他寫出玩家眼中“題材新穎、思路清晰”的劇本。
市場(chǎng)呼喚優(yōu)秀劇本 避免“劣幣驅(qū)逐良幣”
加入劇本創(chuàng)作陣營(yíng)，靠著講故事就能把錢賺了？
李子天給出了自己的答案——寫出好劇本是很難的。“與小說(shuō)相比，劇本殺創(chuàng)作門檻較低，重在故事框架、新奇思路，即‘游戲性’強(qiáng)，對(duì)文筆要求并不高。”他坦言。
王世旸同樣認(rèn)為，目前，劇本殺內(nèi)容市場(chǎng)良莠不齊。相較劇情內(nèi)容，劇本殺的玩家更注重形式上的創(chuàng)新“玩法”。
“玩家的需求多是與朋友休閑相聚，并不愿意花費(fèi)太多精力去‘燒腦’?！崩钭犹鞊?dān)憂，這一定程度上就可能導(dǎo)致劇本殺走偏。
在劇本的共創(chuàng)時(shí)代，好劇本稀缺無(wú)疑正成為“劇本殺”市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)足發(fā)展的軟肋。但越是門檻開(kāi)放、市場(chǎng)稚嫩，就越需要專業(yè)力量的沉淀。
“對(duì)推理的飽滿熱情、對(duì)推理要素的熟悉度、專業(yè)度在任何時(shí)候都不應(yīng)缺失?！崩钭犹煜Ｍ麆”緞?chuàng)作的過(guò)程能夠保留邏輯、理性的內(nèi)核，盡可能地保持原始、純粹。
這次，他希望獨(dú)立完成一個(gè)劇本殺領(lǐng)域較少涉足的災(zāi)難題材劇本，創(chuàng)新互動(dòng)玩法，讓玩家們?cè)谀┦篮平俅蟊尘爸袑で笊鷻C(jī)。該劇本預(yù)計(jì)將于本月中下旬發(fā)售。
“然后，可能就要暫時(shí)回歸學(xué)業(yè)了”他笑稱。（湖北日?qǐng)?bào)見(jiàn)習(xí)記者曹雯）
